韩国高颜值同志电影(韩国最完美的同志电影)

李宋喜一是韩国专拍同志题材的优秀导演,类似于阿根廷的马可·伯格。《夏威夷》、《跆拳道》等作品证明马可·伯格是「暧昧派」,《南行》、《忽然之间,去年夏天》等作品则证明李宋喜一是不折不扣的「疼痛派」。

李宋喜一最著名的两部电影,都以同性恋酒吧作为背景。在第一部《不后悔》(也有译为《绝不后悔》)中,酒吧是片中的核心场景,主角之一、男妓洙民在酒吧包厢待客桌上跳的艳舞,使《不后悔》没有跳出同志片「以色示人」的窠臼,带有一点小电影的情欲之味,而到了2014年的《夜间飞行》,不仅同志酒吧「夜间飞行」已成废墟,所有的体液之味都已被极度淡化,而且将《不后悔》中除身体欲望之外的其它元素,放大、深挖,使这部作品更具精神共鸣与社会批判。

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《夜间飞行》是李宋喜一最富野心、也最成熟的电影。影片的主角是高中男生申永俊与韩基雄。导演,同时也是编剧,围绕这对「苦命鸳鸯」构建了一整套完整的社会生态环境。所谓生态环境,是指由这两位主角辐射而出的每一个人,都有他们自己的动态故事,而不只静态的身份。

申永俊是单亲资优生,他的母亲独自经营一家房地产中介事务所,在永俊不知的情况下,多次与男人交往,又惨被抛弃。所以有一个情节:申母走进儿子房间,房间阴暗的光线遮住她整张脸,观众只知道她很忧伤,等她走到房间窗前,一片被切割过、并且没有温度的天光推出她脸上的贴纸,观众会猜测,也许她被男人「家暴」了,然而她突然将部分贴纸揭下,并无伤痕,原来那些只是面膜残片,这是「青春不再」的更心酸的悲剧,正如这位母亲的口头禅:爱情难道是男人的JJ吗,可以时大时小。

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学渣、校霸韩基雄的家庭线则更具贯穿性。这是一条「寻父」的线,却又不是单纯寻父,父亲因犯罪而失踪,这就为「寻父」再添一层「摆脱耻辱」的意味,尤其在韩母掌掴基雄,和基雄父亲的视频被ipad播放时,这层意味作为次情节被推向高潮。也因为如此,基雄家经济条件不如永俊家,基雄身为未成年已开始送外卖挣钱,当他为永俊送外卖时,夜色光影流转的私房中,永俊让基雄坐在地上,而他自己睥睨为拿到餐费吞咽披萨的基雄,这个情景那种极为隐秘的「玛丽苏」特质,和片中的口水、强吻、衬衣迷恋、每一场苦涩的「英雄救美」一起,共同构成某种性感,从「夜间飞行」的废墟上复活。

他们各自的家庭关系并不交叉,而在永俊与基雄之间,编织而出的,是韩国校园的虐心群像。群像中的主要人物,是与永俊关系紧密的胖子高基泽、与基雄本属一体的班长吴成真,以及永俊与基雄的两位老师。高基泽因永俊与基雄越走越近,最终出卖永俊,成功转移了自己「被霸凌对象」的身份;吴成真同样将基雄的改变视为背叛,从而在校园霸凌的路上跌入走火入魔的境地,在被观众怀疑为「深柜」的同时,成为全片最危险、也最可怜的角色;而两位老师则性格各异,体现出同性恋在社会接受度上的不同面向。这些人物共同组成左右「青春与同志爱情」的因素,时而挤压、时而拉扯永俊与基雄的关系。

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还有一位独立于所有厉害关系之外的人物:永俊的同性恋密友宋俊宇。他的存在,一方面扮演永俊的情感支持者,另一方面,似乎意在探讨「同志之间,是否存在纯友谊」。这是可能的。有位朋友曾告诉我,某些同志是「直男体质」,即他们只会被直男吸引,永俊似乎便是这种体质,而宋俊宇信奉的是,「直男是毒药」,通俗讲,「珍爱生命,远离直男」,所以,这两人绝对没有发展恋情的可能。

那么,对于同性恋而言,究竟能不能触碰直男?或者这么说,直男有没有被掰弯的可能?

大多数影视作品都给出了肯定回答:直男是能被掰弯的。比如2016年火遍中泰两国的小清新耽美剧《一年生》:不仅能被掰弯,还能很甜蜜地弯。

《夜间飞行》中呢?回答是极为暧昧的。

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基雄的取向是一个藏得无比深的东西。电影中有一场基雄与女友的床戏,这并不代表基雄的性取向是异性。从身体欲望角度而言,经典同志剧《同志亦凡人》中有一句台词,「男人在年轻的时候,对着一棵树都硬得起来」,年轻男人的性欲,是一种无所顾忌又极易控制的东西,所以他们在满足自己的性欲时,根本不需费力探寻自己的深层情感并遵循它,随着年岁增长,欲望才逐渐必须认脸、认人,不然也不会有「梦中情人治愈中年阳痿患者」之类的故事。当基雄脱掉衣物,他面对的,仅仅是欲望本身。而这场床戏发生在永俊与基雄郊游之后,郊游时,漫天野草之中,永俊有一次暗示,而基雄是拒绝的,所以这场床戏更像基雄对自己取向的确认,而非对取向的满足。少年时代,永俊为基雄拍照,基雄的微笑也暗示出某些隐秘的部分。

但导演却运用更多细节塑造基雄的异性恋身份。比如在被永俊强吻后,朝永俊脸上吐出的口水;从永俊的房间逃出后,扶手在黑夜路边的呕吐;在课堂上永远那么沉默而尖锐,在「夜间飞行」的废墟上永远那么迷惘而凶狂……

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基雄的情感路线是编剧设置的更高级的迷障。与社会上不少走入同性恋世界的直男一样,基雄带着一具性感、迷人的肉体,生长在残破、贫穷的家庭,为弥补由家庭带来的经济窘迫与精神缺失,他不得不令自己的肉体做出某些妥协。现实中的这种妥协,往往因为经济诱惑,而在影视作品中,自然会将其强调为情感诱惑——同性恋者在付出漫长的时光、极致的情感之后,终于,「念念不忘,必有回响」,直男对他敞开了身体与心扉。即使这个过程甚至结局是悲情的,但对于银幕外的观众而言,这已经是「浪漫的喜剧」了,因为在现实生活中,直男在面对喜欢自己的同志时,身体与心灵几乎永远不可能合到一条线上。

《夜间飞行》中,基雄的情感已经无限依靠于永俊,但他的身体,其实始终处于抗拒状态,即使他在电影里几乎可以被认定为「直男中的深柜」。取向摇摆的人尚且如此,取向坚定的人更不可能在同志世界中达到生命的大和谐。我始终相信,性欲是生命最原始、也最诚实的元素,它可以被掩盖,但无法被修改,「直男不会被掰弯,只会被掰断」。

所以,从这个角度而言,《夜间飞行》是一部何其聪明的电影:不给观众否定的答案,但隐藏着否定的深层设计,你从无数虐心中终于拼凑出美好,但这美好其实无需如此费力就能得到。

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这种手法使影片中十分突出的同性恋元素,没有成为影响影片质量的关键元素,也就是在拼尽全力讲述一个同性恋故事的过程中,达到了「去同志化」的纯剧情片效果。能达到这种效果,有两个非常重要的原因,其一就是很精准的引入了校园暴力元素,其二,就是克制而极为艺术的拍摄。

两个例子。

两人郊游时,自野草丛中的河流里游泳起来,两人坐在岩石上,永俊突然动情地搂住基雄的肩膀,白色芦花零碎飞过,一群密集的野雁在远方发出震耳欲聋的叫唤,为这叫唤和声的,是其它隐隐约约的自然环境音,镜头回到两人身上,焦灼与炽烈交织的表情,一场灵魂的「风声鹤唳」在没有任何配乐的情况下,被准确地视觉化了。

例二:基雄去找永俊,暗黄的夜灯中,树叶在白色围墙与红色火砖上投下巨大的片影,层叠在永俊身上,下一个镜头,永俊坐在围墙上,夜风吹刮敞开的白色窗帘,细小的绿叶同样在窗帘上投出巨大影子,这些影子,也在诉说夜风的存在,永俊拨开窗帘,他身体的大部分都被无灯的房间涂得漆黑,手指在暗影中滑下,镜头顺着窗帘褶边,不断拉近基雄的脸,夜的一切都轻轻地动着,包括他的心,如柔情的琴弦,眼神越来越明亮,嘴角微微抿着、没有似的上扬,镜头切到房间米色的墙上,两张照片、一个人影、几片叶子……人影离去,只剩风和风吹动的一切,兀自改变夜光的形状……配乐则是No Clear Mind的《Dream is Destiny》,毫不喧嚣,却都击在点上。这几乎是全片我最难忘的片段,没有情节,只有凝望。

No Clear Mind – Dream is Destiny.mp35:40

来自县豪电影笔记

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只是这样一个片段,影片的深情就足以令人感动。

这个片段,呼应了电影结尾基雄在医院对永俊的告白:

「别走……再也……拜托……妈的好孤单」

断续的告白中,有一个关键词:孤单。这似乎就是基雄妥协的情感诱因。

在前面的讲述中,无论家庭关系,抑或校园暴力,我都很想用一个词,但我最终决定将这个词留给现在的「孤单」,这个词是,残酷。

孤单对于基雄而言,是多残酷的一个词。它是酒吧废墟上的暴力,是父亲搬运货物的身影,是芦苇丛外群飞而起的雁阵,是用布包住的红苹果,是没开灯的房间和一切在那里悠悠闲晃的夜影,更是不得不轻轻靠近另一个男人的心,一次又一次没有声音的夜间飞行……

最后,想看这部电影的,私信我「夜间飞行」四个字,可以拿到资源哦。(注意:请只私信片名的四个简体汉字,不要有标点,不要有「谢谢」、「我想要XXXX资源」等任何多余的字,不然不会有效哦。)

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