Polk Legend L100是我最喜欢的小型扬声器之一。在308期评测它时，我的结论是，L100制作精良、音质优美，在同类产品及其他产品中，它的性价比超高。尽管如此，在疫情后时代，出于预算和其他考虑，许多有追求的音响爱好者依然会忽略L100，继续观望。
Polk Legend系列 L100中尺寸书架音箱
我并非针对任何人，而是在想，“哎，Polk，售价1000美元以下，声学性能接近Legend L100，能做到吗？”显然，Polk听到了我内心的想法。所以，由九种型号组成的Reserve系列诞生了。该系列包括三款落地式扬声器，三款中置扬声器，两个书架式扬声器，一款壁挂式高置声道模块。它们可以组成多种配置。此外，Reserve系列均采用互相匹配的驱动器，所以，各种组合都能保证音色统一。
单元配置
除了定价适中，我还惊讶地发现，Reserve系列与Legend系列采用相同的定制驱动器。这包括专有的Pinnacle高音单元，它是一款1英寸的环形辐射器，配备一个调谐波导改善声音扩散，扩大“合适听音位置”范围，减少波束发射。阻尼后腔有助于减少不必要的共振。Pinnacle还搭配了6.5英寸Turbine中/低音振盆，采用Polk泡沫芯和塑模成形几何体，以提升刚度、阻尼，减轻质量。此外，Reserves还采用Polk最新的低音管理和共振控制技术， Reserves配备内部调谐管消波器，让空气流出导孔，消除摩擦和导孔的共振。此外，R200配备抗衍射磁性网罩和双五路接线柱。
虽然，这两款扬声器线采用相同的驱动器，Legend与Reserve的价格相差很大。那么，Polk是如何降低了如此多的成本呢？关键是箱体。从内部调整并减少外壳支撑，整体轮廓变得更精简、更狭长，宽度也稍微缩减。此外，箱体现在采用乙烯基（哑光黑或哑光白，或胡桃木木纹）饰面，而非原木贴面，仅这一项就大幅缩减成本。所以，是的，说实话，视觉上亮点和光泽减少了，但实用主义设计贯彻到底。在我看来，这就像一辆赛车，除了速度快，敏捷的操控性能才是关键。可以说，它的目标明确。在试听之后，我认为这正是Reserve系列的成功之处。
声音表现
Reserve沿用了Legend传感器，当我开始听音时，我对L100依然记忆犹新。它没有让我失望，在声音方面，R200直接切入音乐的核心，输出的曲调和音调具有同等的准确性、活力和直观性。R200目标明确，但又生动活泼；从音调或动态方面来看，它不会被背景音所淹没，也不会出现频率下降和减弱，刻意制造音场深度的感觉。
从特点上而言，R200具备更前卫的监听器式音质，生动震撼，音域存在感强。中音温暖，成熟感性，这应该会受到声乐爱好者的欢迎，特别是喜欢靠近麦克风的歌手。例如，诺拉•琼斯的《Come Away With Me》DSD版本，温暖歌声的气息感，点睛的细节都表现得淋漓尽致。我偶尔察觉到琼斯的声音有点尖锐，但就总体表现而言，无伤大雅。
我花了一些时间在Tidal上试听约翰•列侬《Ultimate Collection》重新灌录的曲目，这些高分辨率歌曲紧凑，有触感，控制良好，音高精确。在他的自白歌曲《God》中，钢琴声清晰干净，和谐自然。R200还捕捉到了列侬特有的双声道嗓音，精确的令人毛骨悚然。R200不会压缩中音，但这基本上是紧凑型音响的通病；因此，这些歌曲非常生动直接，约翰•列侬在《Mother》中嘶吼的痛楚依然如此。
试听John Williams《At the Movies》中的《The Cowboys》时，在号声的段落中，R200表现流畅。在Charlie Haden/Pat Metheny的二重唱翻唱版中，原声贝斯和吉他的魅力绽放和感情丰富，R200相当令人满意。当我听着Sonny Rollins《Way Out West》中的《I’m an Old Cowhand》时，浓郁的萨克斯风未经压缩地投射到房间里，气场全开，再加上身历其境般的短暂高潮，表现出Rollins表演强烈的真情实感。虽然这个难以复制的乐器并没降低到较低的八度音阶，没有达到原声演奏时的胸腔强度，但听众并不会感觉到有所欠缺。
R200具有非常好的内部驱动器连贯性——真实，高音与中/低音换能器步调一致。扬声器构成的聚焦、稳定的音像加强了这一点。这种音像焦点有利于伴奏和声，扩大声乐组合，实现高清晰度的原音。聆听Linda Ronstadt的《Poor Poor Pitiful Me》时，背景中的伴奏合成鼓发挥出色，所有优美的电子音色都完好无损。甚至在歌曲开头，牛铃的铿锵声也很自然。管弦乐的层次、内部细节和低频信号都有所表现。总的来说，性能微调虽无法比肩Magnepan或MBL的透明度或维度感，但这家品牌音响公司的R200绝对不辱家门。
在The Police《Synchronicity》中的《Murder By Numbers》等要求高、有力量的歌曲中，瞬时表现具备良好的冲击力，伴随密集的强烈刺激，优越的节奏引领着鼓声，响弦的爆裂嘈杂，鉴于Stewart Copeland的想象力、难以预测的技巧风格、节奏和时代特征的复杂性，这一切都非常难得。
这款紧凑型二分频监听扬声器的表现相当游刃有余，高音八度清晰顺畅。在低音受限的部分，过度向上倾斜或明亮驱动器波束难以忽略。全音域扬声器的下八度音阶（低于50个循环左右）实际上对高音投下一定的阴影，覆盖和软化尖锐的高音。没有它，上升的上八度频率将会相当疲惫。在我看来，Polk的高音单元依然是非常有用的工具。虽然它的边缘稍微靠近驱动器一侧，但它仍然充分开启，通风顺畅，并与中音/低音顺利融合。
在低频部分，R200无可挑剔。请注意，为了保证开启时发挥全部动态潜力，请将无噪音放大器的功率设在100Wpc左右。也就是说，低音响应在50Hz左右保持稳定。对于这种音量，扬声器的音调密度和动态输出总是非常好。R200把握住了难以捉摸的中低音扩展和音质的真实性，而许多紧凑型监听扬声器都在这个音域翻了车。让我大吃一惊的是，即便在管风琴的音乐中，也几乎听不到端口的噗噗声。
虽然单个中/低音驱动器必然会限制扩展和基础，Polk的振盆改变了一切。例如，在Shelby Lynne的《Just A Little love》的前奏中，低音份量很重，控制和共振衰退，当脚踏板敲击踢鼓时，整个房间都在颤栗。即使是《Liberty Fanfare》中震撼的低音鼓也没有让R200感到应接不暇。当然，最深沉的低音共鸣和衰减稍欠火候，Polk不能完全展示录音中的每个细节，但它已经相当接近全貌。
它是否达到我评测的L100的水平？在大多数方面中，相当接近，的确令人震惊。相比之下，R200就像更开诚布公和强健的传感器，而L100在低频细节、细腻和音像方面更具优势。R200的高音延伸出更多的方向性，最终无法冲出箱体，消失在聆听空间，逼真感稍显逊色。正如前面提到的，瞬变很好，但是与L100相比，让听者“沉浸在那一刻”的即时性或速度感似乎有点平淡。也许就是因为箱体的刚度下降。
总结
Polk的R200是“涓滴”技术积极影响的范例。R200是一款名副其实的沉睡者，不浮华，不昂贵，而是一款真正的严肃高端设备。我对Polk Reserve系列的第一感觉是市场前景广阔，评价积极。Polk是不是为Reserve系列投入了太多的Legend技术优势，特别是R200？我已经有了答案，但我会希望各位试听一下R200，自行判断，顺便说一句，这是我的强烈建议。总之，我会毫不犹豫地推荐R200。恰如其分的说，对于一个名为“Reserve”的扬声器系列，我对此建议毫无保留。
