《城南旧事》能够收录进教科书，并非是偶然，无论是文笔、构思、立意，都足以证明它的优秀。从问世以来，
林海音的《城南旧事》也有六十多年，翻拍成电影距今也有37年了，但这么多年过去，《城南旧事》并未被时间埋没，反而被一代代人翻阅，转为心中共同的珍贵记忆。
某种意义而言，《城南旧事》也是林海音的自传，书中描述的时代正是林海音7岁到13岁的经历。这是一个人最容易产生记忆的童年。当时正是日本侵占台湾的时候，林海音一家不愿在日本统治下做顺民，便举家搬往北京。书中的背景便由此开始。
林英子搬到北京后，住在一个小胡同里。她第一个交到的朋友是被大家认为是“疯”女人秀贞。秀贞也是一个曾拥抱到幸福的女子，她曾与一个大学生相爱并生下一个孩子，可是随着思康离开，孩子被人送走，这个整日站在胡同口久立的秀贞就成了大家眼中的疯子。
可是英子却对将众人眼中的“疯子”视为朋友，愿意真诚，以一种平等的视角的帮助她，而非施以对疯子的怜悯。而英子也帮助秀贞找到了她的孩子。
如果这是一个完全虚构的童话，故事本该到此结束，可是这个带有自传色彩的故事，为我们揭开了现实——秀贞在去寻找所爱之人的路途中，与孩子一同丧命在火车之下。
世事的无常降临在这个孩子身上。在她的眼中，出现了无法理解的世界，似乎也逼迫着她去理解。正如她后来遇见的那个偷东西的年轻人。年轻人为了让弟弟上学做贼，这让英子无法分辨他是好人，又或者是坏人。
可当这个年轻人被警察带走时，英子依然感到伤心，伤心自己失去了一个朋友，一个在成人视角看来，可能被忽视的人。
朋友的离开也是童年的逐渐告别。家庭的变化则让英子感到了异样。一向在英子眼中的完美父亲，跟到家不就的兰姨娘似乎有些不大正常。聪明的英子做起了红娘，将兰姨娘介绍给德先叔，直接打断了兰姨娘和父亲的感情发展。
初读这里的时候，感觉写得很意思。英子的细腻，以及那种人小鬼大的感觉，让英子的形象更为饱满。在英子童真的视角下，又侧面透露着人世间沉浮复杂的一面。
后来英子的奶妈宋妈的丈夫过来找她，带来了她们女儿送人，儿子去世的消息。于宋妈而言，这无疑晴天霹雳，常人会报以同情和劝慰，英子却认为为什么宋妈要放弃自己的孩子，去喂养别人的孩子。
英子不懂成人世界的残酷，但这也正是童年的可贵之处，保留一种孩子的视角，去撬动现实的熟视无睹。宋妈离开后，英子的父亲也因为肺病去世。这个孩子从此就告别了童年。
“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”后来重新回看这里的时候，我就会想起杨德昌导演《一一》的那句最后台词“我觉得，我也老了。”
内容的《城南旧事》无可挑剔，从学习写作的角度来看，林海音对故事节奏的把握，确实到了一个炉火纯青的地步。虽然是写的童年，却不像那种矫揉造作的三流作者，刻意去渲染，用那些扭扭捏捏的文字去描述。
她的人物塑造并不是作者牵线硬拉而成，而是让情感自然的流露，人物可以自然地成长起来。这是许多经典文学作品的共同之处。
林海音曾言，写《城南旧事》的初衷就是为了“让实际的童年过去，让心灵的童年留下来。”
作为享誉华人世界的作家，林海音的作品不仅得到口碑，更经受住时间的考验。她的其他作品同样值得品读。
